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抒怀剑缘

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日志

 
 

《品读》《岁寒三友》  

2014-08-15 20:13:10|  分类: 文史古籍 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《品读》 20120105《岁寒三友》


小 松
  杜荀鹤

  自小刺头深草里, 而今渐觉出蓬蒿
  时人不识凌云木, 直待凌云始道高。

  这首小诗借松写人,托物讽喻,寓意深长。

  松,树木中的英雄、勇士。
数九寒天百草枯萎,万木凋零,而它却苍翠凌云,顶风

  抗雪,
泰然自若。然而凌云巨松是由刚出土的小松成长起来的。小松虽小,即已显露出必

  将“凌云”的苗头。《
小松》前两句,生动地刻画出这一特点。

  “自小
刺头深草里”——小松刚出土,的确小得可怜,路边野草都比它高,以至被掩

  没在“
深草里”。但它虽小而并不弱,在“深草”的包围中,它不低头,而是“刺头”—

  —那长满
松针的头,又直又硬,一个劲地向上冲刺,锐不可当。那些弱不禁风的小草是不

  能和它相匹敌的。“刺头”的“刺”,
一字千钧,不但准确地勾勒出小松外形的特点,而

  且把小松坚强不屈的性格、勇敢战斗的精神,
活脱脱地勾画出来了。一个“刺”字,显示

  出小松具有强大的生命力;它的“小”,只是暂时的,相对的,随着时间的推进,它必然

  由小转大。不是么?——

  “而今渐觉出
蓬蒿。”蓬蒿,即蓬草、蒿草,草类中长得较高者。小松原先被百草踩

  在脚底下,可现在它已超出蓬蒿的高度;其他的草当然更不在话下。这个“出”字用得精

  当,不仅显示了小松由小转大、发展变化的情景,而且在结构上也起了
承前启后的作用:

  “出”是“刺”的必然结果,也是未来“凌云”的先兆。事物发展总是循序渐进,不可能

  一步登天,故小松从“刺头深草里”到“出蓬蒿”,只能“渐觉”。“渐觉”说得既有分

  寸,又很含蓄。是谁“渐觉”的呢?只有关心、爱护小松的人,时时观察、比较,才能“

  渐觉”;至于那些不关心小松成长的人,
视而不见,哪能谈得上“渐觉”呢?故作者笔锋

  一转,发出深深的慨叹:

  “时人不识凌云木,直待凌云始道高。”

  这里连说两个“凌云”,前一个指小松,后一个指大松。大松“凌云”,已成事实,

  称赞它高,并不说明有眼力,也无多大意义。小松尚幼小,和小草一样
貌不惊人,如能识

  别出它就是“凌云木”,而加以爱护、培养,那才是有识见,才有意义。然而时俗之人所

  缺少的正是这个“识”字,故诗人感叹道:眼光短浅的“时人”,是不会把小松看成是栋

  梁之材的,有多少小松,由于“时人不识”,而被摧残、被砍杀啊!这些小松,和韩愈笔

  下“骈死于槽枥之间”的
千里马,不是遭到同样悲惨的命运吗?

  
杜荀鹤出身寒微,虽然年青时就才华毕露,但由于“帝里无相识”(《辞九江李郎中

  入关》),以至屡试不中,报国无门,一生潦倒。埋没深草里的“小松”,不也正是诗人

  的自我写照?

  由于诗人观察敏锐,体验深切,诗中对小松的描写,精炼传神;描写和议论,诗情和

  哲理,幽默和严肃,在这首诗中得到有机的统一,字里行间,充满理趣,
耐人寻味

南轩松
南轩1有孤松,柯叶2自绵幂3
清风无闲时,潇洒4终日夕5
阴生古苔绿6,色染秋烟碧7
何当8凌云霄9,直上数千尺。[1] 

2注释译文编辑

词句注释

  1. 南轩:轩原本指多窗的长廊,这里泛指当南的窗外。
  2. 柯叶:枝叶。
  3. 绵幂:密密层层的样子,枝叶稠密而相覆之意。
  4. 潇洒:洒脱,无拘束貌。此以形容松树枝叶在清风中摆动的样子。
  5. 日夕:早晚。“终日夕”与上句“无闲时”对举。
  6. “阴生”句:阴凉处生出的青苔颜色深绿。
  7. “色染”句:苍翠的青松似乎将秋一的烟岚都染绿了。
  8. 何当:犹言何日、何时。
  9. 凌云霄:直上云霄。[2-3]   

白话译文

窗南有棵孤傲的青松,枝叶是多么茂密。
清风时时摇着它的枝条,潇洒终日是多么惬意。
树阴下老早以前就长满绿苔,秋日的云雾到此也被它染碧。
何时才能枝叶参天长到云霄外面,直上千尺巍然挺正。[4] 

3创作背景编辑

安旗《李白全集编半注释》云,此诗于开元十五年(727)而作。[4] 

4作品鉴赏编辑

“南轩有孤松,柯叶自绵幂”运用铺叙的手法,描绘出一幅松树苍劲挺拔、松树枝叶稠密昂首天外的景致。诗一开头,就说这是一棵“孤松”,突出了它的不同凡俗。接着写松树枝叶繁茂、生机勃勃、四季常青,塑造出松树郁郁苍苍、古朴高洁的形象。
“清风无闲时,潇洒终日夕”,风吹劲松,更觉松树苍劲。古人有诗云:“亭亭山上松,瑟瑟谷中风。风声一何盛,松枝一何劲。”“清风”、“潇洒”、“日夕”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词,使得诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势。风因松而见其盛,松因风而见其劲,为下文期盼“孤松”向往着“直上数千尺”的凌云之势作铺垫。
“阴生古苔绿,色染秋烟碧”两句,再对松树生长的环境进行描写,来烘托松树高大苍翠。“阴生古苔绿”,是说由于松树高大,在它的阴处长出了碧绿的古苔。既言“古苔”足见这棵松树的年岁之长。半空中松树茂密的枝叶,一片浓密翠绿,而地上的古苔也呈现出一片绿色,上下辉映,似乎将周围的空气都要染绿了似的。“色染秋烟碧”,形象地描绘了这一迷人景象。其中一个“染”字用得妙,将景物都着上了宜人的色彩。
“何当凌云霄,直上数千尺”以夸张的口吻极言其高。正是抒写的诗人见“孤松”而生的感叹,但不是以上所说的那种感觉,却是一种因不满足于眼前之景而萌生的期待、盼望之情。
此诗的前六句,重在描绘诗人所见“孤松”之景,写“孤松”枝叶繁茂、清风中显得那样潇洒自得;“孤松”苔绿叶翠,秋烟中更添膘胧之美。这给人以孤傲自恃,超然物外的感觉。末二句,侧重体现出诗人不满足于“孤松”的潇洒自得,向往着“直上数千尺”的凌云之势。(唐)范传正《李白新墓碑》所谓:“常欲一鸣惊人,一飞冲天”之意。这种情感,显然是诗人虽来得重用,却时时怀有凌云壮志渴望施展的内心情怀的一种“借越发挥”。
此诗借用“孤松”、“清风”、“游云”、“日夕”、“苔绿”、“秋烟”、“苔绿”、“云霄”、“染”、“凌”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词,使得诗意具有飞扬跋扈、不可一世的气势,易使读者产生激昂振奋的感觉,侧面衬托出“孤松”潇洒高洁、顽强挺拔的品性,表现出诗人不满足于“孤松”的潇洒自得,向往着“直上数千尺”的凌云之势,表达了诗人刚正不阿的高尚品格,道明诗人崇高的理想和远大的抱负。[3] 

宁可食无肉,不可居无竹。
 无肉令人瘦,无竹令人俗。 
人瘦尚可肥,士俗不可医。
――宋.苏轼《于潜僧绿筠轩》

苏轼很喜欢竹子,宁肯不吃肉也要有竹子作伴。对居住环境都有相当高雅的品味, 这是对竹的高度评价,自古就有梅,竹,菊,兰岁寒四友。把这些植物人性化了,而竹是代表着超凡脱俗,清新高雅。这句也代表着人与自然的和谐共存,相辅相称。

中心思想;表达了诗人超凡绝尘处有如天上的谪仙,而天真朴拙处又像一个村夫。有那种贵族式的尊贵骄气

咏竹
年代:【宋】 作者:【徐庭筠】
不论台阁与山林,爱尔岂惟千亩阴。
未出土时先有节,便凌云去也无心。
葛陂始与龙俱化,嶰谷聊同凤一吟。
月朗风清良夜永,可怜王子独知音。


清·郑板桥
未出土时先有节,已到凌云仍虚心。

这是郑板桥的《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》中的诗句,全诗是:

衙斋卧听萧萧竹,疑是民间疾苦声。

些小吾曹州县吏,一枝一叶总关情。

这两句诗表面上是写竹子的,意思是:我们这些小小的州县官吏,衙门卧室外竹子的一枝一叶,都牵动着我们的感情。而实际的含义是:我们虽然只是小小的州县官吏,但老百姓的一举一动都牵动着我们的感情。充分体现了郑板桥对百姓疾苦的关心

《雪梅》

年代:宋 作者: 卢梅坡
梅雪争春未肯降,骚人阁笔费评章。
梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。 

作品赏析

[注释](1)降:投降。此处指让步,服输。(2)骚人:诗人。评章:评论,评判。逊:差;不如。

[译文]梅花和雪花互相争春,谁也不肯服输,这使诗人很作难,只好搁下笔来,费心加以评判。梅花虽白,但与雪相比,还差三分;雪虽清,较之于梅,则没有梅花的幽香。
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